20131123 Quintet @ NTSO, 錄音筆記
有人在吳老師的 FB 問麥克風的技術資料。到今天才稍有空閒作個說明。
先說一下過去的事。
兩年前的的那一場 [ 浪漫德意志 ]，當時用了一支大振膜的電容麥克風，還有一支鋁帶麥克風，分別獨立收錄。兩支都是 Blumlein
stereo mic。最後成音，選的是鋁帶麥克風的聲音。
鋁帶麥克風有幾個我偏愛的特性 :
1. pickup 只有一條鋁帶(下左圖)，前方/後方的音波是在空氣中直接對單一振膜作用，是道地的 Fig-8 ( 8 字形收音 )。反觀電容的 Fig-8 ，是兩個振膜背貼背合起來，兩個振膜有距離(下右圖，留意它的厚度)，音波到達兩個振膜有極小的時間差，所以電容的 Fig-8 的輸出，是位於兩個不同空間的振膜分別收到聲波，轉成電子訊號(電容值)後，才在電子狀態下 mix 而成。
我沒有神經質到會認為電容的這個 Fig-8 是 [ 不純 ] 而有偏見。不過，兩者確實聲音特質不一樣，而我會視音樂/現場的本質選用麥克風。
2. 鋁帶振膜的 [ 暫態反應 ] ， 一般來說，比電容麥克風要慢很多，意思是像鈸、鋼琴的高音、小提琴的高音，鋁帶的聲音不會那麼 [ 清脆 ]。從這個角度比較，鋁帶在 [ 暫態反應 ]、[ 高頻響應 ]，都要比優良的電容差很多。
但這個 [ 暫態反應慢
] 的特性，從好的方向來看，它也
[ 不那麼刺耳
]、 [ 溫暖 ]、[ 飽滿 ]。我喜歡利用它收錄比較容易刺耳、近距離的音源，如小提琴、女高音，收錄的聲音會柔順很多。合唱團中，若有人
[ 白聲
] 很厲害，遠距離的鋁帶麥克風也是我喜歡用的對策。
在測量儀器上看，鋁帶麥克風的暫態特性，絕對沒有電容來得好。但因為它柔順，我認為它在第一瞬間，可能不會像好的電容的聲音令人驚艷，但長時間聽後，它比較不會令耳朵疲厭，到時聽眾會偏愛哪一個，就很難說了。
兩年前的 [ 浪漫德意志 ]，我們最後保留了原始收錄的音場/音像，沒有加入任何電腦殘響去更動它。這個決定，是吳老師、張老闆、我，經過討論、帶有遺憾而妥協後的結果。當時唯一的遺憾是
[ 若那個鋁帶麥克風更遠一點、收錄多一點比例的現場殘響
] 多好。
今年初，我開始思考，下一次，如何在單點的條件下，不會有上回一樣的遺憾。
最直覺、最簡單的辦法，就是在不同的距離，架設數支同型號的
Blumlein 麥克風，事後總可以選到一支具有我們想要的 [直接音/反射音比例]。不過問題來了，上回的那支鋁帶麥克風，我已經出讓給一位音樂家，雖然可以借回來，也知道在某個教會可以借得到另一支一模一樣的鋁帶麥克風，但只有兩支，總覺得還會重現上回一樣近一分、遠一分之憾。
我有兩支電容
Blumlein 麥克風，振膜一樣大，但因為振膜的背板
( plate ) 的鑽孔的
pattern 不同，兩支音色不太一樣，也是行不通。
第二個想法，是入手一支瑞典的
Pearl DS-60，這是一支雙
Fig-8 振膜組成的
Blumlein 電容麥克風，有別於一般同類型的麥克風，它把每個振膜的訊號，不在麥克風內
mix，而是分別輸出，所以，後製時，可以調整面向舞台的振膜、還有面向觀眾席的振膜，它們訊號強度的比例，達到在單點條件下，自由調整直接音/反射音的比例。Proprius
出名的
[ 黑教堂
/ Cantate Domino ] 就是用
Pearl 同一電容振膜
(長方形、不是一般的圓形)
的兩支麥克風，架成
Blumlein 所錄成的。DS-60
不過就是把那兩支合為一體，省去了在現場用特殊麥克風架兜成一對的麻煩，而且，振膜更近，更接近真的
single point。幾年前開始，這支就是我的
dream mic，無奈它的身價不低，娶不進門。
既然 C700 這一支，因著一個 Omni 和 一個 Cardioid 訊號不同比例的組合，可以改變收音的特性，某種程度來說，也等於是改變直接音/反射音的比例。雖然這個特性，本質上與 Pearl DS-60 是不一樣的，我覺得應該值得一試。在9月、10月的音樂會上，就把手上的 Blumlein 電容麥克風，加上一支 Omni，作了兩次試驗。這兩次的音樂廳都很小，觀眾席方向的殘響很少，事後 mix 時，覺得可以控制的變數變多了，音像可寬可窄、音質也可以在不動 EQ 的條件下作變化。但因為現場殘響少、觀眾少/安靜，作直接音/反射音的比例的調整，感覺到有變化，但幅度沒有想像中那麼大。
接到張老闆通知，11/11會在 NTSO 作一次彩排，同時試錄，當然當天就把 Josephson
的 idea 用上了。
事後一同到谷津試聽，我自己覺得，若麥克風的距離在合理範圍，這個麥克風收音方式所提供的 [直接音/反射音比例] 調整幅度已經夠用，可以免去近一分、遠一分的疑慮，作為 [收錄音場] 的對策，是個好方法。但吳老師怎麼聽，都沒有覺得完全滿意，他的第一個問題是鋼琴音像在中間偏右，他希望在正中。這個好解決。他的第二個問題，是他認為 [ 音的本質 ] 聽起怪怪的。
我的直覺判斷，比起鋁帶直接了當的單一振膜收音，吳老師不喜歡電容 Fig-8 多振膜的合成音色，更何況，這次又多混了個 Omni 振膜。( 參見本文後的說明 )
張老闆的反應又是另一方向，他希望確保每顆音粒 [ 鮮明的衝擊力 ]。這個容易懂，他要的就是快速的暫態響應。那麼，不論用什麼麥克風，距離不能太遠，距離一遠，聲波本體的波形就會平緩下來，失去 [ 鮮明的衝擊力 ]。
大夥試聽後，我心裡篤定，這個 Josephson 的方法，事後不會有共識，還是回到兩年前的 minimalism ，以 Blumlein 收音/成音，不作任何 mix。
當日的麥克風架設了三支，最近的一支，是借回當年的那一支鋁帶 Blumlein，確保吳老師要的音色。相隔 80 公分之後，是一支大振膜的電容 Blumlein，再約100公分之後，是 NTSO 常設的一支 Blumlein，但以 Mid/Side 的角度收錄。
選擇鋁帶最接近舞台的原因，是它的暫態反應慢，而音波傳越遠，波形的 slew rate 就越緩 ( 暫態慢 )，所以，鋁帶最近收音，免得張老闆希望的 [鮮明的衝擊力 ] 完全不見了。
電容 Blumlein 的距離次之。剛好吳老師一直認為電容音色太刺耳，距離遠一點，也會柔一點。
至於麥克風的的距離，牽涉到收錄殘響的比例，當然兩年前有 [
若那個鋁帶麥克風更遠一點、收錄多一點比例的現場殘響
] 之憾，但距離更遠一點，[ 鮮明的衝擊力 ] 可能降到不如意的程度。既然兩年前，我們已經呈現了一次 [ 真實的錄音 ]，我個人想，這次的錄音，也許可以表達不同的觀點，不必將 [加入電腦殘響] 這個選項完全排除。所以這次在麥克風距離的選擇上，寧可求稍近距離。
至於成音結果如何，就等三巨頭齊聚，評論一番後，再向各位報告。
註 :
Fig-8 電容麥克風，意思是它收音的特性，是振膜前、後方，各為一個心形(立體，下左圖)，從平面上來看(下右圖)，兩個心形合起來像一個 8 字形，因而得名 Fig-8 (讀 figure-eight)。
鋁帶麥克風的音頭，只有一條鋁帶，它向前向後都收音，收音的特性天生就是 Fig-8
電容的 Fig-8 音頭，是兩個振膜，一向前、一向後、背對背貼合起來。它的 Fig-8 收音特性，是兩個振膜的訊號合成得來的。
Blumlein 麥克風是用兩個 Fig-8、一上一下合成一體、一為左聲道(下左圖紅圓圈)、一為右聲道(下左圖藍圓圈)的 stereo 麥克風。以鋁帶 Blumlein 來說，就是用兩條鋁帶振膜，上下兜在一起。若是電容 Blumlein，那是用兩個音頭兜在一起。每個音頭兩個振膜，上下共 4 個振膜。
我把本來向左、右各45度角、自然形成左右聲道 (上左圖)、不必 mix 的 Blumlein 麥克風，轉了45度角(上右圖)，一個音頭正對前後、另一個音頭正對左右，形成一個 double Mid/Side。事後混音後，可以形成左、右聲道，但每一聲道的結果，在電容 Blumlein 麥克風來說，是 4 個振膜的訊號的合成，若再借用 Josephson 的構想，加上一個 Omni，那每一聲道是 5 個振膜合成的結果。
多個振膜在單點空間，混合成單一聲道，達到聲源的定位、或改變收音特性 ( omni, cardioid, super-cardioid....)，在紙上的數學運算，它是合理、可達成的。不過，它的數學/物理原理的最基本假設 : [ 單點 ] ，在現實中是不可能的，多個振膜不可能同時位在同一空間，只能作到 [ 非常接近 ]、或在 [同一平面單點]。所以基於這個在現實中不可能的假設所作的混音，不太可能達到紙面上運算所期待的結果。若振膜的位置不夠接近、振膜特性沒有配對......，那合成的來源，雖然在同一平面上 [ 號稱單點 ]，結果不免呈現 [ 非純淨的音色 ]。
與鋁帶麥克風---以 Blumlein 形式錄音、沒有 mix、每聲道的來源只有一個振膜 ----- 相比，Josephson 的 configuration 雖有 [ 單點編錄平面環繞 N 聲道 ] 優點，但任一聲道是複雜的多振膜混音結果，也是一個不可忽略的特性。像吳老師列音質為優先者，可能就視其為負面特性。
註 :
Fig-8 電容麥克風，意思是它收音的特性，是振膜前、後方，各為一個心形(立體，下左圖)，從平面上來看(下右圖)，兩個心形合起來像一個 8 字形，因而得名 Fig-8 (讀 figure-eight)。
鋁帶麥克風的音頭，只有一條鋁帶，它向前向後都收音，收音的特性天生就是 Fig-8
電容的 Fig-8 音頭，是兩個振膜，一向前、一向後、背對背貼合起來。它的 Fig-8 收音特性，是兩個振膜的訊號合成得來的。
Blumlein 麥克風是用兩個 Fig-8、一上一下合成一體、一為左聲道(下左圖紅圓圈)、一為右聲道(下左圖藍圓圈)的 stereo 麥克風。以鋁帶 Blumlein 來說，就是用兩條鋁帶振膜，上下兜在一起。若是電容 Blumlein，那是用兩個音頭兜在一起。每個音頭兩個振膜，上下共 4 個振膜。
我把本來向左、右各45度角、自然形成左右聲道 (上左圖)、不必 mix 的 Blumlein 麥克風，轉了45度角(上右圖)，一個音頭正對前後、另一個音頭正對左右，形成一個 double Mid/Side。事後混音後，可以形成左、右聲道，但每一聲道的結果，在電容 Blumlein 麥克風來說，是 4 個振膜的訊號的合成，若再借用 Josephson 的構想，加上一個 Omni，那每一聲道是 5 個振膜合成的結果。
多個振膜在單點空間，混合成單一聲道，達到聲源的定位、或改變收音特性 ( omni, cardioid, super-cardioid....)，在紙上的數學運算，它是合理、可達成的。不過，它的數學/物理原理的最基本假設 : [ 單點 ] ，在現實中是不可能的，多個振膜不可能同時位在同一空間，只能作到 [ 非常接近 ]、或在 [同一平面單點]。所以基於這個在現實中不可能的假設所作的混音，不太可能達到紙面上運算所期待的結果。若振膜的位置不夠接近、振膜特性沒有配對......，那合成的來源，雖然在同一平面上 [ 號稱單點 ]，結果不免呈現 [ 非純淨的音色 ]。
與鋁帶麥克風---以 Blumlein 形式錄音、沒有 mix、每聲道的來源只有一個振膜 ----- 相比，Josephson 的 configuration 雖有 [ 單點編錄平面環繞 N 聲道 ] 優點，但任一聲道是複雜的多振膜混音結果，也是一個不可忽略的特性。像吳老師列音質為優先者，可能就視其為負面特性。
